不久前，幾十名索賬3年未果的鄭州文交所的投資者“占領”了河南省金融辦資本市場處的辦公室，要求解決鄭州文交所的歷史遺留問題。自2011年出現了藝術品份額化交易模式以來，國內文交所動輒處于風口浪尖。

 　　
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 　　文交所是文化藝術品類交易所的統稱?？偟膩砜?，目前國內文交所可分為兩大類：一類是以上海文化產權交易所和深圳文化產權交易所為代表，主要從事文化產權交易和相關投融資綜合服務的文化產權交易所；另一類是以天津文化藝術品交易所和山東泰山文化藝術品交易所為代表，主要從事文化藝術品新型交易模式的文化藝術品交易所。

 　　此前，文交所推出的所謂藝術品份額化交易，是把藝術品的產權進行等額拆分，再將拆分后的份額合約上市交易。藝術品份額合約掛牌交易之后，投資人就可以通過持有份額合約，分享藝術品價格波動所帶來的收益，同時承擔相應的投資風險。由于某些文交所運作上的“三不公”——交易信息不公開、對問題的處理不公正、文交所和投資者的地位不公平，份額化交易一度陷入亂象叢生的局面。出于防范金融風險，規范市場秩序，維護社會穩定的原因，文交所的藝術品份額化交易模式被政府部門叫停。

 　　在藝術品份額化交易被叫停之后，各大文交所開始探索新的發展方向。

 　　2012年1月，南方文化產權交易所在南方傳媒大廈舉辦了“迎春藝術品拍賣會”，此次拍賣會一共上拍389件藝術品，成交率達73.58%。此后，浙江文化藝術品交易所、杭州文化產權交易所等文交所也紛紛推出了拍賣會。在文交所舉辦拍賣會確實是探索盈利模式的新產物，然而，從本質上講，又回到了傳統的藝術品拍賣交易上，并沒有太多探索價值和創新意義。

 　　展銷會是國內很多文交所推出過的交易模式之一。2012年1月，福建海峽文化產權交易所推出每月一期的“藝術品交流會”。操作方式是先由福建海峽文化產權交易所征集藝術品，經專家組鑒定評估后，選出適合交易的藝術品，通過定期舉辦交流會展覽，明碼實價進行銷售。首屆海峽藝術品交流會壽山石專場的成交額為361.23萬元，成交率突破60%；第二屆海峽藝術品交流會沉香象牙專場的成交額為170.32萬元，成交率為49.2%；第三屆海峽藝術品交流會壽山石專場的成交額為254.37萬元，成交率為56.6%。此外，山東文化產權交易所、濰坊文化產權交易所也推出了奇石紫砂博覽會、文化藝術展示交易會等類似的展銷會。如果說，文交所的拍賣會交易模式是在學習拍賣公司，那么，文交所的展銷會交易模式就是在模仿藝術品博覽會。

 　　2013年10月，南京文化藝術產權交易所錢幣郵票交易中心的全國首家錢幣郵票實物掛牌交易平臺正式上線，國內文交所開始探索電子化交易模式。首批掛牌交易的7個錢幣郵票品種開盤首日就全部封漲停板(按照交易規則，首日的漲跌停板限制為30%)。截止到2014年7月23日收市時，南京文化藝術產權交易所錢幣郵票交易中心綜合指數報收在234.73點，藏品市值首次突破了10億元大關，以10.32億元報收。此外，北京產權交易所、南方文化產權交易所也推出了錢幣郵票電子交易系統。與藝術品份額化交易相比，份額量分割性比書畫強的郵幣卡類收藏品，以電子化交易的方式提高了便利性、安全性以及資金使用的有效性，受到了資金的熱捧。

 　　2014年3月，成都文化產權交易所推出了“文交所+電商”的新模式，采取了線下推廣與線上交易相結合的方式。線下主要以會員俱樂部為載體，通過舉辦展覽、藝術講座、交流會等形式的活動，達到增強藝術品愛好者鑒賞能力和分享投資經驗的目的，指導會員通過成都文化產權交易所的線上交易平臺自由地選擇喜愛的藝術品。這也是文交所交易模式的一次新嘗試。

 　　縱觀文交所的發展歷程，除了份額化交易模式和電子化模式較有新意，文交所在拍賣會模式、展銷會模式、電商化模式等方向上的探索都只能算是模仿。由于被此前的種種亂象所累，文交所重建信任之路漫長而艱難。要想重獲客戶的信任，必須真正做到公平、公正、公開，通過實打實的產品和服務來重建信任。文交所是個新生事物，相關立法和監管跟不上商業模式的創新也無可厚非，但文交所綜合交易平臺的創新必須以風險控制和投資者利益保護為立足點和出發點，從交易標的、交易規則和監管模式等多個方面認真研究其運作模式。